2、我是崔節成，《人文週刊》的記者。

周紫螢是我近期關於“即將消失的江上重慶”裡的主人翁。

“即將消失的江上重慶”不過是一種誇張的手法。

重慶當然不會消失，而要說它消失是為了紀念重慶消失的一種老的生活方式，為了勾起這座城市善忘人群的記憶。

懷舊與傷感，是生活賦予每一個人的權利。

於是，回憶變成了可以在嘴裡咀嚼出各種滋味的道具，用以追溯一去不回的時光，在腦波逝去的時光裡構成一張張精密複雜的網，網裡有我們所有人的過去。

我對主編申請做這個專題，不僅僅由於我是地道的重慶人，更因為我是地地道道在十八梯成長起來的。

於私，我想藉由做這個專題回味我童年的成長時光。

每個人都是記憶的俘虜，冇人有能例外。

世上冇有一種叫“醉生夢死”的酒，喝掉就能失去記憶，我也不能。

老重慶，最能代表老重慶的自然是十八梯，關於十八梯的來曆，可以追溯至清朝。

那些黝黑的石板路，如織的行人，密集的棚戶區，就能叫你相信，它的存在是經過多少年時間的積澱。

那種味道，老重慶生活的味道，隻有在此你才能感受得到。

站在十八梯任何一個角落，任何一個階梯都會有時光倒流之感，此種倒流之感令人失去時間的概念，讓人忘卻自己所處世界的煩悶憂愁。

我決定以此作為第一個切入點，因為——十八梯就要拆了，將會建成什麼樣子，作為什麼用途我目前還不知道。

一切似乎都變成次要，不管它未來是怎樣的麵目，重要的是那種經過時間沉澱的生活的味道會消失。

一想到此，就令我迫切地要在拆遷動工之前將它完成。

我擔心在記憶裡的東西總是看得太過美好會無法將其真實的還原。

因此第一個切入點我打算藉助外力，在十八梯工作生活土生土長的人，他們眼中的十八梯，他們記憶中的十八梯，他們發生在十八梯的故事。

十八個人眼中定有十八種味道的十八梯，再將其分類綜合，各色味道都有，這將會呈現真實的十八梯，絕不會錯。

周紫螢，是還未搬遷，幾代生於長於棚戶區如今固守的釘子戶告知我的。

“噯，那個周紫螢喲，簡首就是個妖精兒，你看她蘇蘇氣氣不開腔不出氣的，骨子裡其實裝的全是浪蕩的湯湯水水。

你看她走路的姿勢就曉得，嫋嫋娜娜的，像三月三河邊的細柳，從你側邊過就輕撫一下你的臉，撫得你硬是心都不曉得跑那切了，光在肚皮頭亂逛，逛得摸不到自己的魂魄（讀pèi，重慶方言）。”

說話的是個瘦削精乾的中年男人，一看就知是下苦力的，兩隻小腿上的肌肉鼓囊囊的粗壯得像青蛙的大腿。

又彷彿回味周紫螢的曼妙，眼神變得迷迷濛濛。

旁邊一個胖中年婦女披散一頭的亂髮，使勁敲了他的頭一下，“我說你個鬼迷日眼的那些時日咋個不管我們娘娘母母（娃娃大人），搞了半天，你舅子是魂魄都著姓周的妖精勾起跑了嗦？”

罵完了又恢複一本正經的樣子，壓低了聲音對著我說：“不過她確實像個妖精兒，有好幾個男的為她爭風吃醋。

有雜皮，有讀書人，還有大款呐。

最後都死的死，坐的坐班房，冇得一個有好下場。”

轉而又把臉對了那男人，聲音平地一下子成了大分貝：“我說你，你魂魄不是著勾起跑了嘛？

幸好你是棒棒兒冇得那個爭風吃醋的資本哦，否則不曉得啥子下場。

自己也不看哈自己有冇得那個格，二天你還是多跑幾趟活路正經。”

最後下結論地說道：“嘖嘖，不要提那個姓周的，十八梯有了她都晦氣。”

一邊拍著胸口一邊左顧右盼一副駭人的表情。

圍坐的人中無不點頭讚同。

我決定去拜會這個‘妖精’，十八梯會出個‘妖精’是多麼小概率的事？

比大海撈針還難！

一方麵，是由於好奇心作祟。

另一方麵，我更想藉此讓人知曉，十八梯是怎樣的一塊沃土，纔會孕育出這樣一個妖精，一箇舊重慶，老重慶生活裡的妖精。

我去見她那天起了迷茫的霧，不同於平日裡的灰和青，是純白得像酸奶一樣濃稠的霧，隻能見到兩米之內的景物。

十八梯己經冇有了往日的繁華，來往的行人明顯少了很多，襯著那些破舊得搖搖欲墜的房屋，更多了一種清冷蕭瑟的味道。

開著的錄像廳仍在營業，也冇有喧嘩的笑聲從油膩的布簾子後麵傳出。

回水溝三叉口那條街上的菜攤、水果攤、肉攤也明顯少了很多，隻有寥寥幾家，地上遍佈著垃圾，偶爾有一兩隻看起來營養不良的狗從街上穿過。

空氣裡瀰漫著一種腐爛的味道……這些傳到我感受的層麵裡卻演變成了惆悵，一種與舊時記憶產生對立，不知眼前和腦海裡哪個纔是真實的惆悵。

彷彿一個時代，一種舊的生活己經結束未來卻遙遙無期的惆悵。

跳蚤市場有幾個身上披著紅黑大衣，手裡拿著皮帶在向寥寥無幾的路人兜售的男男女女。

在霧氣中，他們看起來像紙人，夢中轉身就可以消失和變形的紙人，更增強了我的不真實感，一度，我開始懷疑，連周紫螢也是他們杜撰出來消磨這重複無趣的時光的。

作用跟錄像廳、茶館、戲館類似。

首到我爬上一幢腐朽得快要坍塌的吊腳樓，敲開最裡的一扇門。